FESTIVAL DE MÚSICA CORAL SACRA - MUSICA DEI "Edição Especial" 2023 - Porto Alegre e Gramado/RS - Brasil

 MUSICA DEI 2023

Festival de Música Coral Sacra

“Edição Especial”

1 a 5 de novembro

Porto Alegre e Gramado

PROGRAMAÇÃO:

TERÇA-FEIRA 31/10/2023

ENSAIO

19h - Ariel Ramirez - Teatro da PUCRS (Av. Ipiranga 6681, Partenon. Porto Alegre/RS). Acesso somente para os grupos do festival.

Estudio Coral Meridies, Coro Carlos Gomes, Madrigal Nestor Wenholz, Grupo Cantabile, Madrigal Vivace, Coral da PUCRS

QUARTA-FEIRA 01/11/2023

CONVENÇÃO

13h30 - Associação Brasileira de Regentes de Coros - ABRACO na Classe de Regência da UFRGS - Instituto de Artes da UFRGS (Rua Senhor dos Passos 248, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada para sócios inscritos e alunos da Classe de Regência da UFRGS.

ENSAIO

16h – Ariel Ramirez – Teatro da PUCRS (Prédio 40. Av. Ipiranga 6681, Partenon. Porto Alegre/RS). Acesso somente para os grupos do festival.

Estudio Coral Meridies, Coro Carlos Gomes, Madrigal Nestor Wenholz, Grupo Cantabile, Madrigal Vivace, Coral da PUCRS

ENSAIO

19h30 – Te Deum (Bruckner) - Casa da OSPA (Av. Borges de Medeiros, 1501, Bairro Praia de Belas. Porto Alegre/RS). Acesso somente para os grupos do festival.

Coro Contemporâneo de Campinas, Coro Sinfônico da OSPA

ENSAIO

20h – Requiem (Mozart) - Farol Santander (Praça da Alfândega, Rua Sete de Setembro, 1028, Centro Histórico - Porto Alegre/RS). Acesso somente para os grupos do festival.

Coro de Câmara de Campina Grande, Coral Cantus Firmus

CONCERTO DE GALA

20h - Abertura - Misa Criolla & Navidad Nuestra - Teatro da PUCRS

Coral da PUCRS, Daniel Torres (voz), Olinda Allessandrini (piano), Carlitos Magallanes (bandoneon), Beto Chedid (charango), Lucas Araújo (violão), Ricardo Arenhaldt (bombo leguero), Gabriel Nunes (contrabaixo), Demétrio Xavier (violão e apresentador), maestro Marcio Buzatto - Teatro da PUCRS (Prédio 40. Av. Ipiranga 6681, Partenon. Porto Alegre/RS). Entrada gratuita mediante retirada de ingressos.

Estudio Coral Meridies, Coro Carlos Gomes, Madrigal Nestor Wennholz, Grupo Cantabile, Madrigal Vivace, Coral da PUCRS

QUINTA-FEIRA 02/11/2023

CONVENÇÃO

8h30 - Convenção Nacional da Associação Brasileira de Regentes de Coros - ABRACO - Instituto de Artes da UFRGS (Rua Senhor dos Passos 248, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada somente para sócios inscritos.

ENSAIO

10h – 9ª Sinfonia (Beethoven). Salão de Igreja Pão dos Pobres (Praça Cônego Marcelino, 130 - Cidade Baixa. Porto Alegre/RS). Acesso somente para os grupos do festival.

Orquestra Filarmônica UFRGS e Orquestra Sinfônica de Gramado, Coral da UFRGS, Madrigal Presto, Coro Carlos Gomes, Coral da PUCRS, Madrigal Vivace, Vozes de Gramado, Ottava Bassa. Regência: Maestro Carlos Fecher

ENCONTRO

10h30 - Auditorium Tasso Corrêa - Instituto de Artes da UFRGS (Rua Senhor dos Passos 248, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada livre.

Coro Contemporâneo de Campinas, Estudio Coral Meridies, Cantus Firmus, Coro de Câmara de Campina Grande

CONVENÇÃO

14h - Convenção Nacional da Associação Brasileira de Regentes de Coros - ABRACO - Instituto de Artes da UFRGS (Rua Senhor dos Passos 248, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada somente para sócios inscritos.

ENSAIO

15h – Te Deum (Bruckner) - Casa da OSPA (Av. Borges de Medeiros, 1501, Bairro Praia de Belas. Porto Alegre/RS). Acesso somente para os grupos do festival.

Coro Contemporâneo de Campinas, Coro Sinfônico da OSPA

ENCONTRO

16h - Catedral Metropolitana de Porto Alegre/RS (Rua Duque de Caxias, 1047, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada livre.

Coro Carlos Gomes, Estudio Coral Meridies, Ottava Bassa, Madrigal Vivace

CONCERTO DE GALA

20h - Requiem (W. A. Mozart) - Farol Santander

Orquestra de Câmara da ULBRA, Raquel Fortes (soprano), ngela Diel (contralto), Lazlo Bonilla (tenor), Daniel Germano (baixo). Maestro Tiago Flores - Farol Santander (Praça da Alfândega, Rua Sete de Setembro, 1028, Centro Histórico - Porto Alegre/RS). Entrada Paga.

Coro de Câmara de Campina Grande, Coral Cantus Firmus

SEXTA-FEIRA 03/11/2023

CONVENÇÃO

8h30 - Convenção Nacional da Associação Brasileira de Regentes de Coros - ABRACO - Instituto de Artes da UFRGS (Rua Senhor dos Passos 248, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada somente para sócios inscritos.

ENCONTRO

10h - Igreja Nossa Senhora das Dores (Rua dos Andradas 588, Centro Histórico. Porto Alegre/RS)

Coral Cantus Firmus, Coro de Câmara de Campina Grande, Coro Contemporâneo de Campinas, Estudio Coral Meridies

CONVENÇÃO

14h - Convenção Nacional da Associação Brasileira de Regentes de Coros - ABRACO - Instituto de Artes da UFRGS (Rua Senhor dos Passos 248, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada somente para sócios inscritos.

ENSAIO

19h30 – Te Deum (Bruckner) - Casa da OSPA (Av. Borges de Medeiros, 1501, Bairro Praia de Belas. Porto Alegre/RS). Acesso somente para os grupos do festival.

Coro Contemporâneo de Campinas, Coro Sinfônico da OSPA

CONCERTO DE GALA

20h - 9ª Sinfonia (L. V. Beethoven) - Salão de Atos da UFRGS

Orquestra Filarmônica UFRGS e Orquestra Sinfônica de Gramado, Marília Carvalho (soprano), Rafaela Duria (mezzo-soprano), Clóvis Português (tenor). Leandro Cavini (baixo-barítono), Coral da UFRGS, maestro Carlos Völker-Fecher - Salão de Atos da UFRGS (Av. Paulo Gama, 110 - Farroupilha, Porto Alegre/RS). Entrada gratuita mediante retirada de ingressos.

Coral da UFRGS, Madrigal Presto, Coro Carlos Gomes, Coral da PUCRS, Vozes de Gramado, Madrigal Vivace, Ottava Bassa.

SÁBADO 04/11/2023

CONVENÇÃO

8h30 - Convenção Nacional da Associação Brasileira de Regentes de Coros - ABRACO - Instituto de Artes da UFRGS (Rua Senhor dos Passos 248, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada somente para sócios inscritos.

ENSAIO

10h – Requiem (Mozart) - Igreja da Reconciliação (Rua Senhor dos Passos, 202. Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Acesso somente para os grupos do festival.

Estudio Coral Meridies, Coro de Câmara de Campina Grande, Coral Cantus Firmus, Coral Casa da Música, Coro de Câmara da PUCRS, Coro Carlos Gomes

ENCONTRO

10h - Igreja São Pedro (Av. Cristóvão Colombo, 1691, Floresta. Porto Alegre/RS)

Coro Reflexus, Madrigal Vivace, Coral da UFRGS, Ottava Bassa

CONVENÇÃO

14h - Convenção Nacional da Associação Brasileira de Regentes de Coros - ABRACO - Instituto de Artes da UFRGS (Rua Senhor dos Passos 248, Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada somente para sócios inscritos.

CONCERTO DE GALA

17h Te Deum (Anton Bruckner) - Casa da OSPA

Orquestra Sinfônica de Porto Alegre, Coro Sinfônico da OSPA, Susie Georgiadis (soprano), Edineia Oliveira (mezzo-soprano), Eric Herrero (tenor) e Daniel Germano (baixo-barítono), Maestro Manfredo Schmiedt. Casa da OSPA (Av. Borges de Medeiros, 1501, Bairro Praia de Belas. Porto Alegre/RS). Entrada Paga.

Coro Sinfônico da OSPA e Coro Contemporâneo de Campinas

CONCERTO DE GALA

20h30 - Requiem (W. A. Mozart) - Igreja da Reconciliação

Orquestra de Câmara da ULBRA, Raquel Fortes (soprano), ngela Diel (contralto), Lazlo Bonilla (tenor), Daniel Germano (baixo). Maestro Tiago Flores – Igreja da Reconciliação (Rua Senhor dos Passos, 202. Centro Histórico. Porto Alegre/RS). Entrada Paga.

Estudio Coral Meridies, Coro de Câmara de Campina Grande, Coral Cantus Firmus, Coral Casa da Música, Coro de Câmara da PUCRS, Coro Carlos Gomes

DOMINGO 05/11/2023

ENCONTRO

17h – Encerramento - Rua Coberta de Gramado (Rua Me. Verônica s/n, Centro. Gramado/RS)

Coral Cantus Firmus, Coro de Câmara de Campina Grande, Coro Carlos Gomes, Estudio Coral Meridies, Ottava Bassa

COROS PARTICIPANTES:

Coral Cantus Firmus (Brasília/DF)

Maestra Isabela Sekeff

Coro Contemporâneo de Campinas (Campinas/SP)

Maestro Angelo Fernandes

Coro de Câmara de Campina Grande (Campina Grande/PB)

Maestro Vladimir Silva

Coro Carlos Gomes (Belém/PA)

Maestra Maria Antonia Jiménez

Estudio Coral Meridies (Santa Fe/Argentina)

Maestra Virginia Bono

Coral da UFRGS (Porto Alegre/RS)

Maestro Lucas Alves

Madrigal Vivace (Jundiaí/SP)

Maestra Vastí Atique

Coro Reflexus (Brasil)

Maestra Zobeida Prestes

Ottava Bassa (Curitiba/PR)

Maestro Alexandre Mousquer

Coro Sinfônico da OSPA (Porto Alegre/RS)

Maestro Manfredo Schmiedt

Madrigal Presto (São Leopoldo/RS)

Maestro João Paulo Sefrin

Coral da PUCRS (Porto Alegre/RS)

Maestro Marcio Buzatto

Coro de Câmara da PUCRS (Porto Alegre/RS)

Maestro Marcio Buzatto

Coral Vozes de Gramado (Gramado/RS)

Coordenação: Jane Pozzo

Grupo Cantabile (Porto Alegre/RS)

Maestro Delmar Dickel

Madrigal Nestor Wennholz

Maestro Lucas Alves

Coral Casa da Música (Porto Alegre/RS)

Maestro Lucas Alves

Festival de Música Coral Sacra

1 a 5 de novembro de 2023

Porto Alegre e Gramado - RS - Brasil

“A música é capaz de chegar onde as palavras não mais alcançam”

Direção Artística: Marcio Buzatto

Direção Artística em Coros Amadores - 1

 

O REGENTE E A DIREÇÃO ARTÍSTICA EM COROS AMADORES

A direção artística em coros amadores é algo que podemos criar e sempre aprimorar, cabendo ao regente tomar esta iniciativa e conduzir todo o processo. A figura do regente diretor artístico merece nossa atenção e fomento, no intuito de melhorarmos a qualidade de nossos coros. Mesmo em concertos de custo zero, podemos aplicar um direcionamento e estruturarmos cada vez melhor nossos eventos. Tendo em vista esta possível carência, sobretudo nos grupos de estrutura mais simples, elaboramos um material que serve de base para cada regente montar seu próprio planejamento, aproveitando este momento para refletir sobre suas escolhas e seus resultados. Este material serve também para elucidar as múltiplas tarefas e preocupações que geram um considerável trabalho extra ensaio, ou seja, muitas horas a mais do que as realizadas em ensaio ou mesmo nas apresentações. Tratamos aqui de um cronograma de planejamento e execução de um concerto fictício, porém com etapas bastante reais, com ou sem custos, com mais ou menos recursos materiais e humanos. Desejamos que este material seja útil de alguma forma, a quem interessar.

PRODUÇÃO DE CONCERTO CORAL

ANO ANTERIOR AO CONCERTO

• Contatos com outros regentes, vivência com eventos de outros produtores, estudo de repertórios diversos, visitações em outras estruturas, participação em cursos de música e de produção musical, análise de concertos bem ou não tão bem sucedidos, ouvir relatos sobre outras produções, análise das possibilidades de seu grupo, projeção de várias ideias temáticas e de repertório futuro, relação do repertório com o crescimento do grupo, conteúdo didático a ser passado ao grupo e ao público através de cada repertório e cada concerto

• Definição do Título e do Tema, objetivos e justificativas

• Redação de um parágrafo descrevendo o concerto

• Definição do repertório (mesmo que possa sofrer alterações no decorrer)

• Previsão de custos com direitos autorais

• Definição do cronograma de ensaios

• Definição da data, local, tipo de entrada

• Definição da estratégia de divulgação

• Reserva do local do concerto para ensaios e o próprio concerto

• Definição das necessidades técnicas e equipe executiva (local, estrutura acústica adequada ao tema, sonorização, iluminação, recepcionistas, decoração, ambientação cênica, estrados, rebaterores acústicos, partituras, apresentador, camarins, fotógrafo, registro de vídeo, assessor de imprensa, material gráfico - programas, cartazes, material digital, redes sociais, impulsionamentos etc...)

• Definição das necessidades de corpo artístico e contratações (solistas, instrumentistas, preparador cênico, cenógrafo, demais envolvidos...)

• Definição de acessibilidade (cadeirantes, libras, traduções etc)

• Previsão de questões de segurança e aval técnico de execução (bombeiros, laudos técnicos de palco, segurança etc)

• Previsão de orçamento e busca de patrocínio

INÍCIO DO ANO DO CONCERTO

• Preparação e lançamento na mídia da agenda anual e do respectivo concerto nela inserido

• Organização dos ensaios

• Início dos ensaios

• Elaboração dos materiais gráficos e de divulgação

• Atualização constante das redes sociais do grupo

• Busca e contratações de recursos humanos e técnicos

• Encomenda, compra ou providência das partituras (se possível já no ano anterior)

1 MÊS ANTES DO CONCERTO

• Contato com os meios de comunicação (rádios, TVs, jornais, sites, blogs, meios virtuais, redes sociais)

• Encaminhamento do flyer e um texto com as informações do concerto para fins promocionais

• Intensificação da divulgação nas redes sociais do grupo

• Elaboração de posts com pequenos vídeos da preparação, fotos, mini-docs com intuito de criar expectativa no público

• Fixação de cartazes e abertura do processo de ingressos (físicos ou digitais)

• Contato com o local do concerto para garantir a tranquilidade técnica e executiva do concerto

• Convites especiais para pessoas importantes, cortesias

• Definição do protocolo do concerto e orientação do apresentador

SEMANA DO CONCERTO

• Ensaios no local do concerto para ajustes de palco, acústica, estrutura física e estrutura técnica

• Intensificação ainda maior da divulgação, gerar engajamento com o público alvo

• Ensaios gerais montando todo espetáculo, unindo todos os setores envolvidos

1 DIA ANTES DO CONCERTO

• Ensaio geral no palco, com toda estrutura exatamente igual ao concerto, nas mesmas condições ou o mais próximo possível. Ou seja, mesmo posicionamento, mesmos estrados, mesma luz, mesma sonorização, todo o repertório etc...

• Descanso

DIA DO CONCERTO

• Checagem da estrutura técnica algumas horas antes

• Preparação dos camarins (espaço, bebidas e comidas, vestiários, banheiros etc...)

• Tomada de palco com tudo funcionando, sem cansar a equipe

• Concentração do grupo e individual

• Sistema de ingressos e recepção

• Conferência e últimas orientações ao fotógrafo, captador de vídeo, sonorização, cenografia, iluminador...

• Abertura para o público

• Ambientação de luz e som

• Distribuição dos programas

• Toque do alerta de início iminente

• Abertura com apresentador

• Abertura de cortinas, se houver

• Início do concerto

• Condução do concerto de acordo com o protocolo

• Final do concerto, agradecimentos, convite para os próximos, bis, fechamento de cortinas

• Após o concerto agradecimento individual pessoalmente a cada um que participou da produção

• Organização e revisão dos camarins

• Organização e revisão do palco

• Organização e revisão do local de concerto

• Agradecimento nas redes sociais do grupo com algum registro de foto ou vídeo que mostre a grandiosidade do concerto

• Fechamento do local com o responsável

• Confraternização pós-concerto com o grupo e equipe

SEMANA POSTERIOR AO CONCERTO

• Desmontagem de palco e estrutura

• Recolhimento de materiais de produção no local do concerto

• Fechamento das tratativas com o local do concerto

• Encaminhamento de dados e pagamentos aos participantes, serviços, equipamentos e materiais

• Elaboração de uma matéria com fotos do evento e encaminhamento aos meios de comunicação

• Recebimento e divulgação das fotos oficiais

• Trabalho na edição dos áudios e vídeos do evento com o profissional encarregado

• Disponibilização do vídeo completo ou de alguns dos melhores momentos nas redes sociais

• Reunião de avaliação do concerto

• Relatório de fechamento e arquivamento de informações e imagens importantes para a história do grupo

• Fechamento de documentação comprovatória e envio para as administrações mantenedoras ou patrocinadoras

Marcio Buzatto

Um Passeio Pela Música Sacra - Playlist Comentada

Um passeio pela música sacra

A música sacra ocidental está repleta de composições que marcaram a história, desde o período medieval com a monodia litúrgica do primeiro milênio, passando pela Ars Antiqua, Ars Nova, Renascimento, Barroco, Clássico e assim por diante nos séculos XIX, XX, e XXI. Tem seu lugar não somente dentro das igrejas, mas também nas salas de concertos. Nesta playlist muito especial, você vai poder fazer um verdadeiro passeio por algumas das mais célebres obras sacras musicais de todos os tempos. Este lado religioso da música tornou-se com o tempo uma grande e importante parte do repertório das orquestras, coros e solistas do mundo todo.  Aperte o cinto e preste bastante atenção no percurso, pois está cheio de obras monumentais, mestres da música e uma força espiritual característica que a música sacra contém, aflorando nossa sensibilidade e provocando profundas reflexões.

Começamos por ninguém menos que Georg Friedrich Händel, com seu célebre oratório “Messiah”, composto em 1741. Uma obra dividida em 51 movimentos, agrupados em três partes. A parte mais conhecida de todas certamente é o “Hallelujah”, muito tocada em eventos das mais diversas temáticas, porém vamos aqui colocar a “Sinfonia”, que é a parte instrumental que funciona como uma abertura, sem texto, já incitando uma reflexão sobre a vida de Jesus, o Messias, história amplamente conhecida. Nesta parte, dois momentos contrastantes podem ser observados facilmente: um primeiro com blocos de acordes ao estilo francês, e um segundo mostrando a facilidade com que Händel manipula a técnica do contraponto em música. Ao término desta introdução, o público percebe que uma história importante está iniciando, que uma jornada histórica será contada através da música que recém inicia.

Johann Sebastian Bach compôs, por volta do ano 1727, a “Mattäus-Passion”, ou seja, a Paixão Segundo Mateus, que conta a história de vida, sofrimento e morte de Jesus, na forma de um oratório. Para orquestra, solistas, dois coros mistos e mais um terceiro coro de vozes iguais em uníssono, a música é geralmente levada a público durante a semana santa e seu conteúdo foi retirado diretamente do Evangelho de Mateus. Na playlist consta a parte inicial desta gigantesca obra, com o texto “Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen”, que significa: “Venham, filhas, ajudem-me a lamentar...Vejam-no, por amor e clemência, no tronco da cruz sacrificado, sempre sereno, mesmo quando foi desprezado, suportou todos os nossos pecados, sem ti teríamos nos desesperado. Tem piedade de nós, oh Jesus!”

Do “Magníficat”, composto pelo britânico John Rutter, separamos o “Esurientes”, para soprano solo, coro e orquestra. A melodia é delicada e confortante, de uma sensível leveza. A composição de 1990 baseada no Evangelho de Lucas (I, 46-55) conta o que aconteceu logo após o anúncio do Arcanjo Gabriel à Maria, que foi visitar Isabel, também grávida. Sendo recebida por Isabel, Maria respondeu: “Senhor, a minha alma engrandece. E meu espírito exulta a Deus, Meu Salvador. Porque olhou para a humildade de sua serva...”

Voltando alguns séculos, visitamos o Canto Gregoriano ou Cantochão, como é conhecido. A monodia litúrgica do primeiro milênio se estendeu firmemente ao segundo milênio e serviu de base para muitas composições sacras subsequentes. O famoso livro “Liber Usualis” compila importante parte da música religiosa deste tempo e nos trás até hoje em sua notação neumática. Sua melodia está muito próxima da fala, da reza e, portanto, da explícita compreensão do texto. Dentre eles, está o “Salve Regina”, a mais importante Antífona Mariana, que traz em seu texto um pouco da expressão da piedade medieval: “Salve, Rainha, mãe de misericórdia. Vida, doçura, e esperança nossa, salve... Ó clemente, ó piedosa, ó doce Virgem Maria”.

Agora, imagine-se entrando numa grande catedral na Europa, no século XVI, pouca luz, vitrais impressionantes, arquitetura imponente, reverberação de dez segundos ou até mais, e você começa a ouvir uma polifonia coral, daquelas que tem um poder hiptnotizante, encantador. O compositor Giovani Pierluigi da Palestrina, neste contexto, trouxe ao mundo a Missa Papae Marcelli (c. 1562), em homenagem ao Papa Marcelo II que governou a Igreja Católica por alguns dias somente, pois veio a falecer em seguida. Com esta composição Palestrina teria reorganizando a polifonia vocal daquela época, dando mais clareza às palavras, e assim resolvendo uma discussão acerca da problemática que os compositores estariam prejudicando o entendimento do texto. Desta peça histórica ouvimos o “Kyrie”, cuja tradução significa: “Senhor, tende piedade de nós”.

O imponente “Requiem” de Giuseppe Verdi estreou em 1874 no aniversário da morte de Alessandro Manzoni, poeta e romancista italiano admirado por Verdi. É uma obra vigorosa e cheia de contrastes, causa um grande impacto em quem a ouve pela primeira vez ao vivo. O estilo operístico de Verdi é percebido também nesta Missa, com virtuosismo e uso da força orquestral a favor do texto. Isolamos aqui o “Sanctus”, que já começa ao anúncio empolgante de trompetes, ao dramatizar o texto que significa: “Santo, Santo, Santo sois Vós. Senhor Deus dos exércitos... Hosana nas alturas”.

                “Lacrimosa” é uma das partes do “Requiem” (1791) de Wolfgang Amadeus Mozart, que já ao fim de sua vida não conseguiu terminá-lo. Envolto em mistérios, a história desta composição fascina muitos até hoje, sendo retratada inclusive em filmes, como por exemplo, “Amadeus”, ganhador do Oscar em 1985. A música toda é repleta de energia, mistério e densidade, provocando um misto de sensações e reflexões no apreciador atento. “Lacrimosa” é uma das partes mais conhecidas desta Missa de Requiem, seu texto significa: “Dias de lágrimas, naqueles dias nos quais ressurgirá das cinzas um homem para ser julgado. Portanto, poupe-o, ó Deus. Ó, misericordioso, Senhor Jesus, Repouso eterno dá-lhes. Amém.”

Nosso contemporâneo Steve Dobrogosz, estadunidense, compôs em 1992 a “Mass”, ou “Missa” para coro, piano e cordas, numa linguagem bastante interessante, incluindo alguns elementos do jazz dentre uma série de outros elementos modernos. Colocamos aqui apenas o “Kyrie”, quebrando um pouco a sequência da sonoridade das demais músicas desta playlist. Como se trata de um passeio pela música sacra, esta passada pelos EUA traz um ambiente diferente e apresenta Dobrogosz a quem ainda não o conhecia. Novos ares, novas sonoridades.

Após o Concílio Vaticano II, o argentino Ariel Ramirez compôs a Misa Criolla (1964), em parceria com o Padre Jesús Gabriel Segade, e logo esta peça musical já estaria circulando o mundo em igrejas e teatros dos mais diversos. A obra inclui ritmos e instrumentos regionais da Argentina, além do coro e solista, e o texto é retirado da liturgia tradicional da Igreja Católica, desta vez recebendo a tradução adaptada para o espanhol.  Selecionamos aqui uma das partes, o “Credo”, ou “Creio em Deus Pai Todo Poderoso”, o qual foi colocado em uma chacarera trunca, ritmo característico da região de Santiago del Estero. É muito interessante o efeito vibrante que é ouvir uma missa com ritmos fortes e envolventes.

A grande “Missa Solemnis” de Ludwig van Beethoven foi estreada em 1824, e se tornou posteriormente um dos grandes monumentos da música sacra na cultura ocidental, uma obra grande também em complexidade, ao lado da “Missa em Sí Menor”, de Bach. Com o seu imponente “Gloria in excelsis Deo” (Glória a Deus nas Alturas) encerramos nossa playlist de forma vibrante, e mais uma vez admirando a habilidade composicional singular do mestre Beethoven.

“A música é o vínculo que une a vida do espírito à vida dos sentidos. A melodia é a vida sensível da poesia”. Ludwig Van Beethoven.

“A presença divina é suficiente para estabelecer a ordem numa alma e trazer-lhe a paz”. São Marcelino Champagnat.

Por Marcio Buzatto